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道具在戏剧、话剧、歌剧等艺术表演中运用更为普遍和重要。但是舞蹈有时同样需要借助道具来表现作品丰富的内涵和精彩。善于结合情节充分利用道具的画龙点睛的作用，历来是舞蹈编创者重视和强调的。它有利于拓展舞者身体的动态和丰富舞者的表意。从舞蹈形态学的角度上看，人体有节律的表情性运动’‘的主要构成就是舞者自身”运动着的人体”，即舞者以自己的形体为基础来表现对作品的理解，塑造美的形象，进而完成艺术的创造。如果这种表意要达到更生动、更形象的效果，有时它需要运用一些道具来增强对观众视觉的冲击力，展示舞蹈的动态美。使得舞蹈的美感更容易为人们所欣赏。当然，舞蹈的表意性也是随着历史的发展和生活的积累不断进行着艺术的概括和提炼，从粗糙到细腻，从低级到高级。为了适应这种表意的提高，也必然对道具的使用提出愈来愈高的要求。道具的表意要善于虚实结合，以实化虚，以虚表实，人物相通，力求形象与表意的统一，使舞者在表演中能出神人化，意味深长，让观众产生联想，融入其中。实践证明作为舞蹈的辅助手段，要使舞蹈更精彩纷呈，道具的有效使用将在愈来愈广的范围和作品中出现，表意的功能也更加突出。例如，济南瑜伽 在少儿舞蹈《嬉雨》中，我根据作品的情绪和内容，设计了一个客家小木盆作为道具，通过顶盆、托盆、踩盆、拍盆、推盆等对道具的几种用法，加上少儿的舞蹈语汇，突出了孩子们天真、活泼、童真童趣的特点，展现了作品的主题。尤其表现了孩子们对大自然的热爱和对幸福生活的憧憬。